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刊登於《經濟日報》- 15 May 2009
寫詞要像傳教
詞界聖手林夕，上週六於伯樂音樂學院舉辦之「音樂大師班系列」演講，題目為《用歌詞說話》，夕爺親述寫詞技巧，自然吸引大批信眾。
從愈墮落愈快樂的自虐，至披星戴月領悟大愛大傻，林夕操控著流行曲的感情世界，以為他早已翻手成雲，隨心所欲，實則夕爺仍說受很多壓力，總結寫詞心得，竟是「身不由己」。
短短兩小時演講，難以盡述林夕所有寫詞技巧與想法，他只能略舉幾首歌作例子，拆解不同的曲式如何跟文字水乳交融。提到歌詞的創作動機時，林夕或唏噓或神傷，顯得感性非常。事後他表示，這類講座永遠是時間太少、內容太多，只能盡力去講。「如果只叫我講維景酒店事件、成龍事件，就可以集中些，但歌詞真的太多話題，今次題目是《用歌詞說話》，我已盡量收窄範圍，只講歌詞題材、竅門等。」
記:記者；林:林夕
成功早沒方程式
記:一般來說，去這類演講的均是年輕人，少見較成熟的階層。
林:無辦法，流行曲仍專屬後生一輩，最可惜是年齡愈來愈細，跟台灣一樣，漸趨 幼齡化。30歲以上的人只會聽舊歌，當作集體回憶。我也不知是否雞與雞蛋的問題，唱片公司是否可多針對成熟聽眾？以前廣東歌主要靠電視劇感染，買碟的人不分年齡。後來流行曲開始精緻化，電台成了主力，就註定流失某些年齡層聽眾。我的確希望層面可以擴闊，別人要我寫詞，眼界也可放遠一點。某些題材是年紀大的人才有體會，唱片公司只擔心後生仔不明白，這樣就只會愈做愈窄，註定永遠只是那一批人買碟。商業上證明一些發燒碟是好好賣，成年聽眾是有潛力的。
記: 你要寫甚麼題材，應沒甚麼阻力吧?
林: 如果別人沒特別吩咐的，我當然會爭取空間寫，但自己也受很多壓力，不能隨心所欲。有些歌事前聲明想「食糊」(想流行)，要「嚦咕嚦咕」，這真的很難，好多時都是「食詐糊」(笑)。我最怕這種心理壓力，創作時自我審查，怕外面覺得(詞)不夠爆。其實甚麼叫爆很難講，煽情未必一定就hit，去年《囍貼街》也不是煽情的歌曲。希望唱片公司可以看到這種趨勢，聽歌是愈來愈分化，成功早就沒有方程式了。
為母親而歉疚
夕爺在演講中提到陳奕迅的新歌《於心有愧》，其實是為母親而寫，常自稱關心世界的他，「連乞丐喊窮心也痛」，但往往身邊最親的人卻忽略了，這種內疚感令他不安，故寫了這歌來剖白，只是用了愛情來包裝。這也是林夕近年常做的事，以最多人共鳴的題材來包裝大道理。
林: 自己有個想法:人是否得不到小愛才寄情於大愛呢？當你只顧愛全世界，會否又忽略了小愛？最近有幾首歌寫這類感受，如李克勤的《她慈我悲》、張敬軒的《披星戴月》等。寫《於心有愧》，事緣朋友媽媽患了焦慮症，看了一次醫生後便不肯再看，朋友想我跟其母親見見面，於是我便跟她吃飯，用自己經驗講焦慮症的種種。突然想起，自己原來很久沒跟媽媽吃飯了，她感冒了我也沒回家，只是用電話問候，卻跟別人的媽媽談了兩小時。既然有這份耐性，何不放在自己母親身上？覺得有欠於她，良心有愧。
談情非有罪
記：除了大愛、小愛的掙扎，如《一葉舟》般注入佛理、哲學的歌詞也不少，是你另一個系列的作品？
林：是。既然好多香港人畢業後便不再看書，接觸的文字養分只來自報章雜誌，當人們對流行曲仍有依附時，自己都想有點社會責任，通過流行曲表達自覺值得寫的信息，其次也可提升Canton-pop的層次。我最不甘心是有些廿年沒聽流行曲的人，便隨口講歌詞是垃圾，只講「情情塔塔」。首先我不覺得談情是有罪，你不要談戀愛、結婚生仔?笨！當然我不能夠強迫人去聽，惟有做好本份，讓情歌除了只在卡拉OK發洩，也可有另一種體會。
陳奕迅新碟有兩首歌，自己覺得填得不錯，《不來也不去》來自佛家「不來不去」概念，進一步演繹心經所說「不增不減不生不滅」；《太陽照常升起》則來自老子「天地不仁，以萬物為芻狗」，只是有多少人想看佛經、道德經呢？但陳奕迅唱?！不用怕吧！我希望可以深入淺出，大家未必需要知一首歌的root是甚麼，你咪當情歌、勵志歌來聽；但如流行曲背後多了老莊佛家這些養分，或可令層次提升多點。雖然要做很多工夫，用字稍為偏差，已經會令人誤解，自己也常埋怨何必這樣辛苦，只是認為該堅持的事，就要落力去做。
記：工夫還包括要向歌手解釋背後道理？
林：是花更多心機。Eason唱《不來也不去》，我就要在電話裡解釋每句詞背後的意思，他是很需要知每首歌該以甚麼情緒、用甚麼聲音去演繹的歌手，故每次都問得很深入。最近王菀之叫我寫首歌，想講一些好簡單又好複雜的事，但既要是情歌，又要做主打，真的很難。我寫完詞，便跟她解釋甚麼是矛盾辯證法，世上所有事都是並存，有好就有壞、最聰明的人也是最笨的人等。有些歌手則從不理歌詞，見到歌照唱，都幾好架，一要我解釋，我便以為對方不喜歡。
學會悲傷之後
記：你提過近年不再寫沉溺的歌，因不想再作孽，故現在只寫豁達的意境？
林：人在不同階段有不同想法，當然天下所有經典文學作品，都是把傷感剖析到極致才好看。莎士比亞是悲劇，王爾德是喜劇，誰更出名些？《紅樓夢》在很多人眼中都覺得是悲劇，雖然讀破了會知道夾雜了不少佛理；《三國演義》如講蜀國打贏了又有何好看？我說作孽是誇大了，但的確有人會沉溺這些歌詞，我不想那些不常聽流行曲的人批評我只寫這些歌，健康的樂壇也不應只有傷感歌曲。學會悲傷之後，是否可以有其他東西呢？雖然一寫別的題材，就不會plug，那影響力一定少了。問心?句，hit唔hit對我已不重要，但心態像傳教士一樣，受眾更夕自然更好。
記；最近出的兩集散文結集，一為《原來你非不快樂》，另一是《就算天空再深》，書名均沿用自己多年前的歌詞，原因何在？
林：上一本書《我所愛的香港》，很多人認為名字太沉重，自己做了marketing工作多年，自然明白書名的重要，故今次便修正一下。既然多數人認為我的範疇來自歌詞，不妨就用這個優勢，抽些金句做書名，果然比前作賣多大幾倍，所以再出書都將沿用此政策。有人覺得書名跟現今時勢呼應，我寫了廿多年歌詞，針對當時社會氣氛來應景並不難。《原來你非不快樂》是針對08年的氣氛，好像好多人有情緒病，連學生都話有焦慮症，香港人情緒管理偏低，我覺得咁樣唔掂。唉，金融海嘯，是大家種下的根，好多人將投機當作投資，要同股票談情。我計過，今次在匯豐損手的人，一定不少於電盈，這說明了，世事那會有絕對！
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